解放軍文職招聘考試走向廣場：無產(chǎn)階級戲劇、紅色戲劇、-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-11-30 21:14:47走向廣場：無產(chǎn)階級戲劇、紅色戲劇、國防戲劇與農(nóng)民戲劇的倡導一、左翼戲劇運動：（１）無產(chǎn)階級戲?。捍蟾锩『螅虾；钴S著五大劇社，即南國社（田漢）、復旦劇社（洪深）、上海戲劇協(xié)社（應云衛(wèi)）、辛酉劇社（朱襄丞）、摩登劇社（陳白塵）。1929年又成立了上海藝術(shù)劇社（沈端先），提出了無產(chǎn)階級戲劇的口號。1930.8。共同成立中國左翼劇團聯(lián)盟（后改為中國左翼戲劇家聯(lián)盟）提出 演劇大眾化 的口號。戲劇走向?qū)W校工廠，也走向農(nóng)村。（２）紅色戲?。褐饕谥醒胩K區(qū)各縣區(qū)活動，具有鮮明的 廣場戲劇 的特色。（３）國防戲?。?九 一八 之后，為了建立抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線，掀起了 國防戲劇 運動。主題是 反帝抗日反漢奸，爭取中華民族的解放 。提倡通俗化、大眾化的方言話劇。代表作有《放下你的鞭子》（崔嵬等）等。二、左翼戲劇代表作家和作品（１）田漢：田漢發(fā)表《我們的自己批判》之后，開始向左轉(zhuǎn)，寫出了《梅雨》、《顧正紅之死》等現(xiàn)實性強、但卻失去了抒情性與傳奇性的劇作。30年代中后期，田漢又出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折，創(chuàng)作了話劇《回春之曲》（梅娘、高維漢）恢復了原有的藝術(shù)個性。（２）洪深：顯示更為激進的傾向，這個時期最重要的作品是《農(nóng)村三部曲》（《香稻米》、《青龍?zhí)丁贰ⅰ段蹇鼧颉罚┢渲小段蹇鼧颉酚绊懽畲?。這是戲劇史上較早比較明確的階級觀點來反映農(nóng)民斗爭的劇作。
解放軍文職招聘考試現(xiàn)代戲劇和現(xiàn)實主義的異同？現(xiàn)代派戲劇包含哪些藝術(shù)流派？-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
解放軍文職招聘考試現(xiàn)代戲劇和現(xiàn)實主義的異同？現(xiàn)代派戲劇包含哪些藝術(shù)流派？發(fā)布時間：2017-12-17 20:42:50現(xiàn)代戲劇和現(xiàn)實主義的異同？現(xiàn)代派戲劇包含哪些藝術(shù)流派？現(xiàn)代戲劇和現(xiàn)代派戲劇的異同第一，他們都包含著時間觀念，現(xiàn)代二字，一般是指從十九世紀以后的一段歷史時間。在文學史上和現(xiàn)代文學史上又往往將現(xiàn)代和當代相區(qū)別，前者指二戰(zhàn)結(jié)束之前的一段歷史時期而后者指二戰(zhàn)以后的歷史時期，習慣上人們將當代劃入現(xiàn)代范疇指十八世紀到今天。第二，現(xiàn)代戲劇和現(xiàn)代派戲劇并不是同一概念?，F(xiàn)代戲劇應包括現(xiàn)代主義戲劇及其他流派在內(nèi)的全部作品，現(xiàn)代派戲劇是指現(xiàn)實主義戲劇之外的其他的各種流派.如象征主義戲劇，表現(xiàn)主義戲劇，超現(xiàn)實主義戲劇，未來主義戲，存在主義戲劇，和荒誕主義戲劇。第三，現(xiàn)代戲劇藝術(shù)內(nèi)容，網(wǎng)格和形式上的現(xiàn)實主義，現(xiàn)代戲劇熱衷于富有深情和想象力的藝術(shù)。第四，前者在十九世紀七十年代開始在戲劇領(lǐng)域排除浪漫主義和偽現(xiàn)實主義，而后者在同一個世紀的九十年代開始對現(xiàn)實主義加以非難，并企圖取而代之。然而，現(xiàn)代派戲劇并沒有能夠置換現(xiàn)代戲劇，各種不同創(chuàng)意內(nèi)容實際上彼此碰撞而又相互影響，他們將繼續(xù)存在下去。一，現(xiàn)代派戲劇包含哪些藝術(shù)流派？1象征主義戲劇。如比利時梅特林克的《瑪蘭納能》2表現(xiàn)主義戲劇。如瑞典斯特狄堡的《朱所小妲》3超現(xiàn)實主義戲劇。如法國作家阿波利奈爾的《蒂雷西亞的乳房》4未來主義戲劇。如意大利馬里內(nèi)蒂的《他們來了》5存在主義戲劇。如法國薩特的《蒼蠅》《禁閉》6荒誕派戲劇。如法國劇作家貝克特《等待戈多》二、何謂荒誕派戲劇及其特征？1952年法國劇作家貝克特的《等待戈多》首演成功，人們發(fā)現(xiàn)類似的作品有如何命名的問題，直到1961年，由英國著名的戲劇理論家馬丁艾恩林寫了一本叫做《荒誕派戲劇》的書，才從理論上概括了這個戲劇流派的特點?；恼Q派戲劇在其結(jié)構(gòu)上承繼了超現(xiàn)實主義戲劇的傳統(tǒng)（超現(xiàn)：1反理性主義，認為劇作是自發(fā)特色，是人的潛意識表露，2劇本內(nèi)容反理性而實現(xiàn)荒誕3語言非理論化。而在世界觀方面，卻深受加繆 荒誕哲學 的影響。加繆本人強調(diào)人生是荒謬的，在這個荒謬的世界中，人的 所有行動 都毫無意義，荒誕不怪和毫無用處。美國理論家阿爾比對荒誕派的定義是 :荒誕派是對某些存在主義和存在主義后時代著學概論的藝術(shù)吸收。這些概念主要說人在一個毫無意義的世界里試圖為其毫無意義的存在找出意義來的努力。從八十年代到六十年代中期，為荒誕派戲劇的形成期，其影響也從法國波及美國，英國及歐洲其他國家。代表作品主要有：法國貝克特的《等待戈多》（1952）尤奈斯庫的《禿頭歌女》（1950）冉奈的《女什》（1951）美國阿爾比的《動物園的故事》呂特的《生日晚房》荒誕派戲劇的主要特點：1內(nèi)容的荒誕性和批判性2人物的 非人化3 反戲劇 的種種表現(xiàn)：否定戲劇 情節(jié) 的感念，否定現(xiàn)實主義戲劇關(guān)于 戲劇性 的感念，即荒誕派戲劇的語言，也具有 反戲劇 的性質(zhì)，人物的臺詞或者是語無倫次，或者是莫名奇妙的藝語?；蛘呤菦]有語法結(jié)構(gòu)的單詞?；恼Q派戲劇的影響至今猶在，但是實際上在上世紀六十年代后期便開始衰落，有影響的作品寥寥無幾，已在西方被列入 古典作品 之列。
解放軍文職招聘考試《戲劇理論與 戲劇小品編導》講義-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-05-23 20:41:31《戲劇理論與戲劇小品編導》講義第一章：戲劇小品的定義戲劇小品是約15分鐘長度，約2000字篇幅，采用西方悲劇、喜劇、正劇、哲理劇體裁多維揭橥深刻意涵；又將其高雅清峻的朗誦，轉(zhuǎn)換成中國傳統(tǒng)戲曲的靈動的 一桌二椅 、通俗的 滑稽戲弄 、勁爆的 插科打諢 ；是新時期以來，中西戲劇美學原理珠連璧合，深受中國大眾喜聞樂見的新興微型劇種。第二章 戲劇的分類1，世界戲劇可分為兩大類在現(xiàn)今世界上仍存活在舞臺、影視中的戲劇，可分為兩大類：(1)西方寫實戲劇。(2)東方寫意戲劇。2，世界戲劇以生發(fā)時間先后為序，共可分為七種：(1)舞臺劇。(2)木偶劇。(3)皮影戲。(4)電影。(5)動漫。(6)廣播劇。(7)電視劇。3，舞臺劇以生發(fā)時間先后為序，可分為六科：(1)話劇。(2)戲曲。(3)芭蕾舞劇。(4)歌劇。(5)音樂劇。(6)戲劇小品。第三章 戲劇小品的功能戲劇小品有六種功能：1，娛樂功能。2，審美功能。3，教育功能。4，認識功能。5，交際功能。6，預測功能。第四章戲劇小品的美學特征1，是代言體，非敘述體。2，是由演員扮演的代言體戲劇，非閱讀的代言體詩文。3，具有戲劇行動的三要素：任務、目的、適應。4，時尚的短平快。5，精煉的二三人。6、兩句或4句一搞笑。7，是集體多次連續(xù)性生產(chǎn)的綜合藝術(shù)。第五章 西方戲劇體裁分類西方戲劇體裁可分為若干類，主要的只有四類，最根本的只有悲劇和喜劇兩類。1，悲劇體裁。2，喜劇體裁。3，正劇體裁。4，哲理劇體裁。第六章 悲劇小品體裁創(chuàng)造1，悲劇的起源：古希臘農(nóng)村紀念戴歐尼塞斯 復活 的 酒神頌 。2，悲劇創(chuàng)史人：古希臘埃斯庫羅斯(公元前525？--前456)，史稱 悲劇之父 。3，悲劇代表作：古希臘索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢贰?，悲劇的定義：嚴肅的事件悲憫的結(jié)局。5，悲劇的精神：自省。6，悲劇悲憫的源泉：(1)死亡的恐懼；(2)亂倫的可怕；(3)毀滅的悲痛；(4)失誤的憾恨；(5)無奈的悲哀。7，悲劇的結(jié)構(gòu)：發(fā)現(xiàn)突轉(zhuǎn)。8，悲劇的語言：(1)有韻詩；(2)無韻詩；(3)有詩意的散文；9，悲劇小品的類型：(1) 英雄悲劇小品：趙麗蓉《打工奇遇》、《如此包裝》，尹北琛《軍嫂上島》。(2)家庭悲劇小品：蔡明、郭達《追星族》、《父親》、《家有畢業(yè)生》。(3)性格悲劇小品：嚴順開《張三其人》，郭冬臨《有事你說話》。10，習作：創(chuàng)作一個英雄悲劇小品。第七章 喜劇小品體裁創(chuàng)造1，喜劇的起源：古希臘農(nóng)村 酒神節(jié) 的滑稽嘻戲。2，喜劇的創(chuàng)史人：古希臘阿里斯托芬(公元前448？--前380)，史稱 喜劇之父 。3，喜劇代表作： 文藝復興 時法國莫里哀(1622 1673)的《偽君子》。4，喜劇的定義：滑稽的事件笑鬧的收場。5，喜劇的精神：批判。6，喜劇可笑的源泉：(1)表里不一；(2)語言幽默；(3)形體滑稽；(4)腔調(diào)做作。7，喜劇的結(jié)構(gòu)：三剝偽裝。8，喜劇的語言：(1)土語；(2)雅言；(3)粗話；9，喜劇小品的類型：(1)浪漫喜劇小品：趙本山、黃曉娟《相親》，宋丹丹、黃宏《手拉手》；(2)諷刺喜劇小品：陳佩斯、朱時茂《烤羊肉串》，趙本山、范偉《心病》，趙本山、宋丹丹《小崔說事》，趙本山、小沈陽的《不差錢》；(3)風俗喜劇小品：宋丹丹、黃宏《超生游擊隊》，牛莉、郭冬臨的《一句話的事》；(4)鬧劇小品：黃宏、鞏漢林《裝修》，金玉婷、黃宏的《美麗的尷尬》。10，習作：創(chuàng)作一個諷刺喜劇小品。第八章 正劇小品體裁創(chuàng)造1，正劇的起源： 文藝復興 的西班牙。2，正劇創(chuàng)史人：西班牙劇作家維加(1562 1635)。3，正劇代表作：維加的《羊泉村》。4，正劇的定義：悲喜交集，正義的事件最終勝利。5，正劇的精神：贊美。6，正劇感人的源泉：(1)勝利；(2)理想；(3)滿足。7，正劇的結(jié)構(gòu)： 三推浪頭 或 誤會巧合 。8，正劇的語言：詩化的生活語言。9，正劇小品的類型：(1)戰(zhàn)勝敵人正劇小品：(缺)(2)事業(yè)成功正劇小品：(缺)(3)消除誤會正劇小品：趙本山《三鞭子》、《小九找樂》，蔡明、郭達《哈羅，黃土坡》、趙本山、吳小利《捐助》。10，習作：創(chuàng)作一個消除誤會的正劇小品。第九章 哲理劇小品體裁的美學創(chuàng)造1，哲理劇的起源：十八世紀哲學發(fā)達的德國。2，哲理劇創(chuàng)史人：德國詩人歌德(1749--1832)。3，哲理劇代表作：歌德的詩劇《浮士德》(應為 劇詩 )。4，哲理劇的定義：全面觀照，單一的事件辯證的思考。5，哲理劇的精神：思辯。6，哲理劇樂趣的源泉：(1)追求真理；(2)明辯是非；(3)得出結(jié)論。7，哲理劇的結(jié)構(gòu)：辯證思考。8，哲理劇的語言：詩化的生活語言。9，哲理劇小品的類型：(1)生活哲理劇小品：陳佩斯、朱時茂《主角與配角》，郭冬臨、小叮當《我和爸爸換角色》，郭達、楊蕾《大米與紅高粱》。(2)人生哲理劇小品：陳佩斯、朱時茂《姐夫與小舅子》。(3)人性哲理劇小品：陳佩斯、朱時茂《警察與小偷》。10，習作：創(chuàng)作一年哲理劇小品。第十章 中國戲曲的美學原理1，蘊涵陰陽八卦三條爻線抽象空靈的 一桌二椅 。2，老子的 正言若反 (正話反說)。3、莊子的 寓莊于諧 。4、司馬遷 滑稽戲弄 。5，李漁的 插科打諢 。 科 ，滑稽搞笑的舞蹈； 諢 ，講笑話。戲劇小品 諢 的技法創(chuàng)新有：遷強附會、自相矛盾、自我吹噓、自我否定、張冠李戴、諧音雙關(guān)、歪曲解釋、轉(zhuǎn)移話題、對比反差、狗尾讀貂、節(jié)外生枝、貫口包袱、貫口疊加、攀龍附風、超前夸張、慌腔走板、刻意婆蒜、故意讀錯、上線上綱、露底穿幫等。第十一章 歌廳音樂短劇創(chuàng)造1，歌廳音樂短劇的起源：1880初英國 幕間 流行歌舞、雜要、惡搞娛樂的 狂鬧劇 ；1890年，英國喬治愛德華正式在倫敦創(chuàng)辦 歡樂劇場 ；中國近5年才在歌廳勃興音樂短劇。2，歌廳音樂短劇創(chuàng)史人：英國唐尼巴斯德(1837 1908)成動改編《黑騙子》。3，歌廳音樂短劇代表作；《黑騙子》。4，歌廳音樂短劇的定義：音樂短篇狂鬧劇。5，歌廳音樂短劇的精神：批判。6，音樂短劇飄紅的源泉：(1)以流行金曲為名魂：《燭光中的媽媽》、《不能失去你》、《流浪》、《香水有毒》、《其實不想走》等。(2)內(nèi)容緊扣社會熱點： 父不義母不慈 ， 兄不友矛不恭 ， 子不孝媳不賢 ， 情不專婚離散 等人倫綱常問題。(3)經(jīng)典舊瓶裝新酒：《劉三姐》的 對歌 、《白毛女》的 討債 等。(4)模仿走紅明星秀：洛桑模仿趙本山；小沈陽模仿刀郎，劉歡，阿寶；丫蛋模仿韓紅。。(5)手拿話筒的表演：音量震撼煽情。(6)容易做效果雷人。7，歌廳音樂短劇的結(jié)構(gòu)：摹仿流行(既熟悉又新鮮)。8，歌廳音樂短劇的語言：(1)最流行的社會語言：如 超生游擊隊 、 忽悠 、 不差錢 、 美眉 、 三小 、 二奶 、 緋聞 等。(2)最土氣的地方語言：如武漢的 尖板眼 、 鉚到笑 、 掉得大 等。(3)最時尚的網(wǎng)股語言：如離婚叫 崩盤 、再婚叫 重啟 、相親叫 視頻 等。9，音樂短劇的類型：(1)以流行金曲為劇名和靈魂：如《香水有毒》、《燭光中的媽媽》、《流浪》、《不想失去你》等。(2)以流行音樂結(jié)構(gòu)改寫新詞：如《劉三姐》、《白毛女》等。(3)以幾首金曲虛構(gòu)一個故事：如《賣狗》、《糊涂縣官》等。10，習作：編演一個歌廳音樂短劇。制定人：陳斌善2010年6月15
