解放軍文職招聘考試蒙太奇的畫面基礎-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-31 15:22:57蒙太奇的畫面基礎如果說蒙太奇是視聽形象組合的語法，那么畫面就是最基礎的詞匯。1.客觀視像的再現所謂客觀視像的再現，是指電視畫面可以準確客觀地記錄鏡頭前現實場景的各種面貌，包括物體的運動與現實的聲音。電視畫面給人以強烈的現實感、真實感和親近性。賦予觀眾越來越強的參與感。畫面的視覺表現力和總體的視聽吸引力是最重要的。2.畫外意義的延伸所謂畫外意義的延伸，是制攝影機記錄的客觀影像，經過人們的觀念作用，則會延伸出比本身直接的形象含義更為豐富的引申意義。（1）畫面并不只是一種引申意義。（2）有些畫面本身不一定具有相同性質的引申意義，但是如果尋找到畫面之間的相關性，同樣能夠創(chuàng)造畫面內容不具有的意象。3.畫面解釋的隨機性盡管一幅畫面擁有形象上的準確性，但是解釋上卻有著極大的靈活性、隨機性。（1）畫外的解說解釋常常是非常重要的，除了它是畫面信息的必要補充外，對畫面采取什么樣的解釋方式，有時會影響觀眾對畫面的感悟。（2）畫面的隨機解釋又可能會削弱真實感的表達。
解放軍文職招聘考試畫面造型的審美性-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-31 15:23:29畫面造型的審美性愛森斯坦有句名言： 畫面將我們引向感情，又從感情引向思想 。畫面造型的構成因素豐富，它既納入了傳統(tǒng)平面繪畫或照片所具有的構圖、色彩、影調等造型因素，同時又包括了運動、景別、節(jié)奏、剪輯以及聲音等。豐富的畫面造型手段為畫面表意提供了更廣闊的空間，它們是電視節(jié)目傳達情感與理念，樹立個性風格的重要元素。人們對視聽的感受來自于視覺與聽覺，而視覺無疑是最清晰、最豐富的感知形態(tài)。大凡有個性的電視節(jié)目都會有個性化的造型語言，它既是題材表現所需，也是創(chuàng)作者審美情趣和美學追求的體現。電視畫面多重造型元素不僅構成了流動的形式美感，也成為視覺思維和情感闡釋的基本載體。從目前的電視創(chuàng)作的總體情況看，一般的電視創(chuàng)作者還有電視觀眾，注意力多放在畫面的敘事方面，忽視造型的表意功能，較少注意通過畫面造型來激發(fā)審美感知。畫面敘事固然是創(chuàng)作的基礎，但是它與畫面造型是不可剝離的，兩者統(tǒng)一才能共同創(chuàng)造立體豐盈的形象世界。四、蒙太奇的心理基礎與效果1.畫面是蒙太奇實現的物質基礎， 然而，單一畫面或者單一鏡頭都是難以獨立承擔敘事表意任務的，因為意義的產生需要通過上下文關系由若干鏡頭組成鏡頭段落來實現。2. 蒙太奇的心理基礎：觀眾的視聽感受觀眾一般不會把幾個形象割裂來理解，觀眾會努力尋找上下形象之間的聯(lián)系。在這一過程中，形象設計、鏡頭選擇（包括造型安排）以及連接順序都是以調動觀眾特定的心理感受和視覺連貫效果為前提的。視覺的連貫使不同的鏡頭和鏡頭看起來象一個整體，這是鏡頭重構制造真實生活幻象的奧秘。這種視聽的連貫運動是心理感受的外化表現。由此可以說，蒙太奇的心理基礎是觀眾的視聽感受。（1）蒙太奇是一個關于感受的概念。蒙太奇是形象聲音的組合，但歸根結底又是關于形象聲音之間感受的創(chuàng)造。（2）蒙太奇是關于關系的概念。在蒙太奇的鏡頭連接中，每一個鏡頭都在為下一個鏡頭做準備，前一個鏡頭所呼喚或缺少的內容，會在后續(xù)鏡頭里得到答案，觀眾的疑問或注意也是在后續(xù)鏡頭中得到解決或證實。在蒙太奇中，每一個鏡頭都是不完整的單元，需要在某種關聯(lián)下互為作用，這樣才能在視覺上和心理上形成一個整體。蒙太奇能夠被觀眾所理解，關鍵在于它符合人們的心理感受和事物之間的邏輯關系。一般情況下，事物之間的邏輯關系大致有以下幾種：呼應、因果、承接、并列、遞進、積累、對比等，人們習慣依據這些邏輯關系來理解蒙太奇表現。3.蒙太奇效果既然蒙太奇追求的不是每一個聲音或形象的復制，而是利用形象、形聲之間的內在關系產生意義，那么可以說蒙太奇追求的是形聲綜合的集約效應，也就是我們常說的 1+1 2 ，或者被稱為 蒙太奇效果 。蒙太奇的表現效果及功能大致可以歸為以下幾種：（1）選擇概括（2）引導關注；（3）結構時空；（4）創(chuàng)造節(jié)奏；（5）創(chuàng)造懸念；（6）創(chuàng)造情緒；（7）創(chuàng)造思想。
解放軍文職招聘考試畫面藝術造型的體現者——攝影-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-10-05 18:49:55畫面藝術造型的體現者 攝影電影攝影、電視攝像是與繪畫、雕塑有一定共性的空間造型藝術，它通過光線處理、色彩處理和運動處理，來表現故事情節(jié)和刻畫人物性格。攝影師直接負責銀幕形象攝影處理，是畫面藝術的體現者和實現者，因此是導演最重要的合作者。在開拍前，攝影師要認真分析劇本，參與導演分鏡頭，選景和給演員試鏡頭等工作。開拍后，攝影師要嚴格按照分鏡頭劇本要求的拍攝方法，預先設計畫面構圖。一般先拍外景，后拍內景；先拍過場戲，后拍重場戲。有些鏡頭或重場戲，要拍兩三條備用，以免過后返工。電影攝影用膠片拍攝，制作工藝復雜，但影片顆粒細膩，絢麗多彩，從光線效果和色彩還原上勝于電視錄像。電視攝像，磁帶把攝像畫面當即錄下來，后期用電子編輯機剪輯，省時省力。神奇的影視特技在電影電視中，我們看到的火車相撞、洪水泛濫、飛機墜落、地震慘禍、墻倒房塌、人從高空落下，以及神話片中的呼風喚雨、騰云駕霧、隱身法術等，都不是實景拍攝，而是使用特技，達到以假亂真的藝術效果。有的特技是利用攝影機的性能和照片洗印技術完成的，如利用延時攝影，拍出花兒瞬間的開放；利用停機后再拍，出現神話中的隱身法術；利用倒拍和倒放，做出武俠躍上高崖的效果。有的利用模型、圖畫或照片完成，如火車相撞、飛機墜落等。有的模型可以坐人，有的卻比玩具大不了多少，拍攝中真景和假景交替結合，使觀眾看不出破綻?？苹闷蠖加媚Ｐ团臄z，有的用背景或透鏡合成，如汽車穿過城市的鏡頭，演員在真車里表演，車不動，用早拍好的膠片，在半透明的銀幕上變換，觀眾就可以看到汽車在那個城市急駛的場面。有的特技靠遮片完成，如《野火春風斗古城》中的金環(huán)和銀環(huán)姐妹倆，都由著名演員王曉棠一人扮演。在游擊隊會面時，兩人同時出現在銀幕上，而且拉手交談，就是通過兩次曝光完成的。用 擬音 的特技，可以摹擬出自然界的各種音響，如馬蹄聲、武打時的格斗聲等。科技的發(fā)展同藝術家的創(chuàng)新結合起來，新的特技在銀幕熒屏上不斷出現。電子計算機參與影視片制作后，各種特技效果更加撲朔迷離。影視制作的最后一道工序 剪輯、洗印電影工作者將拍攝出來的一系列鏡頭創(chuàng)造性地重新組接成完整的情節(jié)叫 剪輯 。剪輯師首先按分鏡頭劇本上對每個鏡頭的編號初步剪輯，供導演和其他人員看，提出修改意見。剪輯時要精確計算每個鏡頭的長度和上下鏡頭的連接點，包括節(jié)奏的把握和對聲音的考慮。鏡頭的長短會形成不同的節(jié)奏；切換的位置和次數，對節(jié)奏也有直接影響。這全靠剪輯師和導演的電影感以及對內在節(jié)奏的把握來處理。因此，剪輯時要嚴格選擇鏡頭，善于舍棄，可有可無的鏡頭，要堅決 割愛 ，這樣才有利于突出主題，使整部影片結構嚴謹，具有藝術表現力和感染力。聲帶分為先期、同時、后期錄音三種形式，剪輯的要求也不一樣。先期錄音都是完整的樂段或唱段，按照音樂的規(guī)律剪輯；同期錄音是對口形的語言和音響效果，與畫面同時剪輯；后期配音既有對形語言、音響效果，還有內心獨白、旁白、話外音等。對形語言配音時，導演、錄音師、演員要注意語調、情緒和音量的銜接以及口型的吻合。最后在電影洗印廠印制拷貝。影片的原底，由國家或電影廠珍藏。發(fā)行放映的拷貝是原底片印成的 翻正片 。將影片的原底片印制成 翻底片 ，再印制成拷貝，影片就可以發(fā)行了。至此，一部影片的制作全部完成
