藝術(shù)學類(戲劇與影視)西方電影史模擬演練 了解西方電影史的基本發(fā)展脈絡，掌握西方電影史上的重要導演、作品，有一定的審美和鑒賞能力。這是對考生的基本要求。在面試的過程中，考生還要了解西方電影發(fā)展歷程以及在每個時期比較有影響的電影作品，并且能夠進行簡要的分析。 【實戰(zhàn)演練】 請你談一談西方電影史上成長期鮑特與《火車大劫案》。 【參考答案】 電影，是美國文化處于上升時期的產(chǎn)物。作為缺乏傳統(tǒng)文化積淀的美國人，恰恰在電影默片時期的視覺形式的表現(xiàn)中，作出了具有獨特的、獨創(chuàng)性的貢獻。他們基金抓住了這一新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在發(fā)展他們的本土文化的同時豐富了電影的視覺語言，確立了電影的敘事形式。然而，美國電影在愛迪生發(fā)明了 電影視鏡 之后的10年中，藝術(shù)和商業(yè)的發(fā)展進程都較為緩慢。因為美國電影的先驅(qū)者們大都埋頭于抄襲歐洲影片的構(gòu)思，相互間或盜竊機器，或為爭奪 專利權(quán) 而進行斗爭。在20世紀初，唯有愛迪生公司的一位攝影師、制作者埃德溫 鮑特在進行著富有想象力的有價值的影片創(chuàng)作。從而為美國的敘事性電影開辟了道路。 1902年，鮑特拍攝了《一個美國消防隊員的生活》。在這部影片中，他以一個消防隊員的夢境，以一個失火的樓房中救出婦女和兒童的虛構(gòu)故事，同大量的記錄消防隊員撲滅火在的真實場面的新聞片組接在一起，形成了一部以時空轉(zhuǎn)換的運動關系進行敘事的電影作品。機關影片在敘事時空的處理上還很幼稚，還不能以時空交錯的方式進行敘事。 1903年，鮑特以更加獨特的電影敘事方式，拍攝出他最著名的影片《火車大劫案》。進一步發(fā)展了他在《一個美國消防員的生活》一片中對于電影敘事風格和結(jié)構(gòu)觀念的嘗試，從而確立了他在美國電影中以及在世界電影中的重要地位。 《火車大劫案》的故事來自英國片《明目張膽的白日搶劫》，是一部以真實的自然環(huán)境作為敘事背景，以強盜搶劫火車上的旅客的錢財、最終被警察追擊而受到懲罰的故事作為依托，突出地表現(xiàn)了一個具有強烈而緊張的外部動作和沖突的作品。影片共分為14段，每一段都是又一個鏡頭拍攝下來的完整故事時間中的一部分。 這其中有幾個鏡頭極富有效果地表現(xiàn)出影片的虛實特征： 第一個鏡頭：火車站電報室內(nèi)景。兩名強盜闖進來，逼迫電報員給火車法信號，窗外深處火車速度漸漸放慢，強盜又將電報員捆綁起來。鮑特在這個鏡頭中以景深鏡頭的視覺線索交代出 強盜與電報員、電報員與火車以及強盜與火車之間的多種層面上的相互關系，使畫面內(nèi)部的信息量和視覺空間表層結(jié)構(gòu)的敘事形式均得以遞增和強化。 第二個鏡頭：火車從畫右至畫左位于畫面中央，而強盜從畫左走向畫右悄悄地溜上火車。在畫面中，一個由木條形成的 X 字圖形，極為醒目地吸引了觀眾的視線。 這個鏡頭把動作同情節(jié)聯(lián)在一起，把緊張同畫幅結(jié)構(gòu)聯(lián)在一起 。以微妙的運動方式、以抽象的視覺暗示，展開了有秩序地敘事。 第八個鏡頭：攝影機固定在一個極為巧妙的位置上，在表現(xiàn)強盜沖下斜坡逃跑的時候，出現(xiàn)了搖拍、俯拍和仰拍等不同視角的變化，突出了戶外拍攝的運動效果和環(huán)境特征。在電影史上被譽為 山谷中的美麗場面 。 第九、十、十一個鏡頭：分別表現(xiàn)了逃跑中的強盜，企圖掙脫捆繩的電報員和舞廳中跳舞去了的不知情的人們 。這種將發(fā)生在不同地點的平行動作交替切入的方法，在 同時性 的運動關系上的處理，擺脫了實際時間的束縛，打破了傳統(tǒng)戲劇順時敘事的原則，創(chuàng)造了真正符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時空。其中作為敘事中被省略的那部分時空，則由觀眾自己憑借生活的經(jīng)驗去作出補充。 《火車大劫案》中的這些精彩鏡頭，在畫面內(nèi)部信息的組織上，在鏡頭與鏡頭之間時空交錯的切換技巧的表現(xiàn)上，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影敘事的流暢性和連貫性。同時，這種敘事方式不需要任何文字敘事語言的注釋便可以使人一目了然。影片吸引了許多的觀眾，在商業(yè)上取得了巨大的中公，曾占據(jù)美國熒幕達10年之久，為 西部片 在美國的通知地位打下了基礎。連卓別林都說，它是看了這部影片，才發(fā)現(xiàn)了電影的魅力。 盡管鮑特的《火車大劫案》還具有很大的局限性，但他卻發(fā)展了盧米埃爾的戶外真實的表現(xiàn)方法，改變了梅里愛的戲劇敘事的創(chuàng)作方式，揭示了那令人信服的剪輯技巧的潛能。他為敘事性電影開辟了道路，以至于直接影響了格里菲斯的電影敘事觀念的形成。