解放軍文職招聘考試西方美術(shù)史 第一章原始社會(huì)美術(shù)-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-05-26 20:32:48西方美術(shù)史第一章原始社會(huì)美術(shù)一、單項(xiàng)選擇題1、〔法國(guó)〕約公元前20000年出現(xiàn)的是（B ） 洞穴壁畫。A.威冷道夫的維納斯 B.拉斯科野牛 C母神雕像2、發(fā)現(xiàn)于奧地利摩拉維亞的威冷道夫洞中，距今已有三萬(wàn)多年的小圓雕被稱為( C )。A威冷道夫的維納斯 B勞塞爾的維納斯 C母神雕像3、〔西班牙〕約公元前20000年前是( A ) 洞穴壁畫。A阿爾塔米拉 B拉文特 C母神雕像4、世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫是法國(guó)的 拉斯科洞窟和西班牙的 阿爾塔米拉洞窟 。54、 史前巨石結(jié)構(gòu)的類型主要有門 _希爾式_____ 、_多爾門式______、_石圈_（克雷姆列克式）____。43、《受傷的野牛》是 西班牙 （國(guó)）的 阿爾米塔拉 洞窟壁畫中最有代表性的作品。第二章 古兩河流域和古埃及美術(shù)1、埃及人相信 靈魂永生 ，故 宗教 對(duì)埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。11、古埃及建筑形式的突出代表是 金字塔 。32、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個(gè)從 長(zhǎng)方形石墓 到 梯形金字塔 ，最后到方錐形金字塔這樣一個(gè)演變過程。44、 在公元前3300年到公元前3000年之間蘇美爾人創(chuàng)造的世界已知最早的文字系統(tǒng)是 楔形文字 。45、古埃及三大金字塔指得是 胡夫 金字塔、 門卡烏拉 金字塔和 哈夫拉 金字塔。第三章和第四章 古希臘、古羅馬美術(shù)46、 愛琴文化 在藝術(shù)史上又被稱為 克里特 邁錫尼 文化。47、古希臘雅典衛(wèi)城建筑是著名雕刻家 菲狄亞斯 設(shè)計(jì)的。48、在古希臘雕刻中，普拉克希特列斯的雕刻則傳達(dá)出一種內(nèi)在的騷動(dòng)和悲劇性的沖突，作品有赫爾墨斯與小酒神 薩提爾 尼多斯的阿芙羅底德 。49、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是 萬(wàn)神殿 。55、愛琴美術(shù)包括: 基克拉迪斯美術(shù)、__克里特美術(shù)____、_邁錫尼美術(shù)________。56、 希臘古典時(shí)期的著名建筑群名叫__雅典衛(wèi)城____，是由_菲狄亞斯_所設(shè)計(jì)完成。57、 鑲嵌畫 查士丁尼及其隨從 是中世紀(jì)__拜占庭_________藝術(shù)的代表作品之一。P482、希臘柱式產(chǎn)生于公元前7 6世紀(jì)，這時(shí)又被稱為（B ）時(shí)期。A.古典 B.古風(fēng) C希臘化3、希臘柱式中具有優(yōu)美典雅并富有女性的柔和秀麗之美的柱式形式為（B）。A.多利安式 B.愛奧尼亞式 C.科林斯式7、以下哪件作品不是古希臘的雕像（ B）？A.擲鐵餅者 米隆 古典時(shí)期 B.奧勒利烏斯騎馬像 意大利 多納太羅 C.荷矛的人 波留克列斯 古典希臘2、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是 巴底農(nóng) 神廟，而 伊克瑞翁 神廟則以有一組女像柱而著稱。3、提出人體比例為1：8的希臘雕刻家 波留克列特斯 ，其代表作有《 法則 》。4、古羅馬浮雕具有 記事 和 寫實(shí) 的特征，其最突出的代表作是 圖拉真 紀(jì)念柱浮雕。12、古希臘建筑以神廟為主，其典型形式是 圍柱 式。13、以空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒魅力的是產(chǎn)生于希臘化時(shí)期的雕刻《 米洛斯的阿芙羅底德 》。P2314、古羅馬時(shí)期的繪畫主要包括 鑲嵌 畫和 壁 畫。33、希臘瓶畫的三種繪畫樣式是 黑繪 、 紅繪 和東方式。34、《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家 米隆 。35、 凱旋門 是古羅馬的重要建筑，用來紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。第五章 歐洲基督教美術(shù)4、巴黎圣母院是中世紀(jì)（C ）建筑的代表作。A.拜占庭 B.羅馬式 C.哥特式36、巴黎圣母院是著名的 哥特 式建筑之一。第六章 文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)5、《春》和《維納斯的誕生》是15世紀(jì)佛羅倫薩畫家（ C）的作品。A.馬薩喬 B.多納太羅 C.波提切利6、以下哪幅作品是米開朗基羅所繪（A ）？A.創(chuàng)造亞當(dāng) B.圣母升天 C.暴風(fēng)雨8、以下哪幅作品出自拉斐爾之手（ A）？A.椅中的圣母 B.哀悼基督 喬托 C.巖間圣母 達(dá)芬奇21、以下哪一位并非威尼斯畫派畫家(C )？A喬爾喬尼 B丁托萊托 C卡拉瓦喬5、 米開朗基羅在羅馬的 西斯庭禮拜 教堂，創(chuàng)作了巨幅天頂畫《 創(chuàng)世紀(jì) 》和祭壇畫《 末日審判 》。58、 西斯廷天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》是意大利文藝復(fù)興時(shí)期_米開朗琪羅__________雕塑家也是畫家所作。6、歐洲油畫技術(shù)的革新者是 威尼斯 （國(guó)）的 提香 。51、文藝復(fù)興時(shí)期畫圣母形象最杰出的畫家是 拉斐爾 。15、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的第一位大師是 喬托 ，最后一位大師是 波提切利 。16、達(dá) 芬奇的重要繪畫作品是《 最后的晚餐 》和《 蒙娜麗莎的微笑 》。17、米開朗基羅在羅馬的 西斯庭 教堂，創(chuàng)作了巨幅天頂畫《 創(chuàng)世紀(jì) 》和祭壇畫《 末日審判 》。22、意大利文藝復(fù)興三杰指的是達(dá)芬奇、___米開朗琪羅_______和_ _拉斐____。23、歐洲第一個(gè)喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是_ ___尼德蘭________（國(guó)）的 ___老彼得 勃魯蓋爾_________。37、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家 馬薩喬 。38、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是 透視法 和 渲染法 。39、德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫家是 丟勒 和 格呂內(nèi)瓦爾德 。分析題：第七章 17、18世紀(jì)歐洲美術(shù)1 世界三大宗教美術(shù)指的是 基督教 美術(shù)、 佛教 美術(shù)和 伊斯蘭教 美術(shù)。2、西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是 宮廷 肖像，一類是 親友 肖像，一類是 表現(xiàn)下層人民 肖像。3法國(guó) 羅可可 藝術(shù)的主要代表畫家是 華多 、 布歇 、 弗拉戈納 。4、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個(gè)流派，即 學(xué)院畫派 、 地方畫派 和 巴洛克 。5、《搶劫琉西伯斯的女兒》是17世紀(jì)佛羅倫薩畫家( A )的作品。P161A魯本斯 B多納太羅 C波提切利6、倫勃朗是17世紀(jì)( C )的名畫家。P153A佛蘭德斯 B西班牙 C荷蘭7、以下哪件作品屬于巴洛克藝術(shù)（ c）？A雅典學(xué)院 B摩西像 C圣德列薩祭壇P1358、以下哪一位并非威尼斯畫派畫家（C ）？A喬爾喬尼 B丁托萊托 C卡拉瓦喬 意大利9、以下哪一件是貝尼尼的雕塑作品（B ）?A被縛的奴隸 B阿波羅與達(dá)芙妮 C最后的審判10、瓦托是法國(guó)18世紀(jì)的（A）畫家。A羅可可 B古典主義 C寫實(shí)派11、普桑是法國(guó)18世紀(jì)的( B )畫家。A羅可可 B古典主義 C寫實(shí)派18、《紡織女工》是17世紀(jì)西班牙畫家--2----的作品。①魯本斯 ②委拉斯貴支 ③戈雅12、歐洲 巴洛克 藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的 貝尼尼 ，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的 布魯斯 。13、在法國(guó)萬(wàn)事崇尚奢華的路易十五時(shí)代，畫家 夏爾丹 那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動(dòng)人。P9214、在17世紀(jì)荷蘭繪畫中，著名的肖像畫家有 哈爾斯 ，風(fēng)俗畫家有 維米爾 ，風(fēng)景畫家有 考爾夫 。15、被認(rèn)為是推開17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大門的人是意大利畫家 卡拉瓦喬 。16、《秋千》的作者是羅可可畫家 弗拉戈納 。P19117、17世紀(jì)意大利巴洛克雕塑、建筑大家是貝尼尼，而另一位巴洛克畫家__布魯斯_______ ，則被譽(yù)為 杰出的大使 。18、法國(guó) 羅可可 藝術(shù)的主要代表畫家是_ ___華多_________ 、_ ____布歇________ 、_ __弗朗戈納__________ 。19、十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是_ _團(tuán)體肖像畫___________ ，其代表畫家是_ ______哈爾斯______ 和_ ___倫勃朗_________。20、西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是_ _宮廷_____肖像，一類是_ ___親友_____ 肖像，一類是_ __下層人民_____肖像。21、法國(guó) 羅可可 畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以其作品《 舟發(fā)西臺(tái)島 》為標(biāo)志。22、 羅可可藝術(shù)產(chǎn)生于18世紀(jì)的法國(guó)，最著名的畫家有華多、布歇、弗朗戈納。23、 巴洛克藝術(shù)的雕塑巨匠是貝尼尼__、繪畫巨匠是布魯斯。第八章 19世紀(jì)歐洲美術(shù)1、安格爾的代表作品有《泉》、《__瓦平松浴女__》、_《大宮女》《土耳其浴女》。P2042、《拾穗》是19世紀(jì)巴比松畫派_米勒__________的代表作P210、《碎石工》是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義畫派_庫(kù)爾貝的作品。P2083、以下哪件作品是新古典主義畫家安格爾的作品( C )？A銅水箱 B荷拉斯兄弟之誓 C土耳其宮女4、《自由引導(dǎo)人民》是法國(guó)畫家（C ）的作品。A安格爾 B庫(kù)爾貝 C德拉克洛瓦5、庫(kù)爾貝的主要作品有（A ）。A石工、畫室 B泉、貝爾坦先生像 C坦丁與維吉爾、希阿島的屠殺6、浪漫主義藝術(shù)注重（ B ）的表達(dá)。A客觀對(duì)象之結(jié)構(gòu) B主觀情感 C被描繪者的情感7、印象派產(chǎn)生于19世紀(jì)（ C）。A20年代 B50年代 C60 70年代8、寫出法國(guó)新古典主義畫家大衛(wèi)的二幅代表作：（1）《 馬拉之死 》、（2）《 蘇格拉底之死 》。9、法國(guó)畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動(dòng)者的生活面貌，最有代表性的有《 拾穗者 》和《 扶鋤者 》《簸谷者》等。10、法國(guó)畫家安格爾的藝術(shù)典雅精美，其中以女性人體為主的作品有《 瓦平松浴女 》、《 大宮女 》、《 土耳其浴女 》。11、法國(guó)新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《_ _馬拉之死___________ 》，表達(dá)作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬。12、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品《希阿島的屠殺》則標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。13、法國(guó)后印象主義的代表人物有強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)美的塞尚，強(qiáng)調(diào) 線條_美的_梵高_(dá)________，強(qiáng)調(diào)裝飾美的_ 高更____________。14、 印象主義 一詞由 費(fèi)利克斯 費(fèi)內(nèi)翁 所作的《 現(xiàn)代繪畫 》一畫的標(biāo)題而來。 P228第九章 20世紀(jì)美術(shù)20、達(dá)達(dá)派的主要代表人物是（A ）。A杜桑 B達(dá)利 C巴拉
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發(fā)布時(shí)間：2017-11-29 22:12:11近代美術(shù)（一）近代中國(guó)畫1、近代中國(guó)畫的三大分期？近代美術(shù)可分為三個(gè)階段：1、中國(guó)美術(shù)的近代化（1911-1927）；2、中西美術(shù)混流（1928-1937）；3、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（1938-1949）近代中國(guó)畫的三大流派：1、北京畫壇（繪畫風(fēng)氣趨于保守，陳師曾）；2、海上畫派（繼承揚(yáng)州畫派的創(chuàng)新精神，一定程度接受外來文化藝術(shù)影響）；3、嶺南畫派（受外影響，大膽融合西洋畫法以革新國(guó)畫，高氏）。近代中后期杰出國(guó)畫家有張大千，溥心畬，黃賓虹，齊白石。2、北京畫壇的代表性畫家及各自特點(diǎn)陳師曾：主張中國(guó)畫革新，率先反對(duì) 四王 的復(fù)古陋習(xí)，努力恢復(fù)中國(guó)繪畫師造化的優(yōu)秀傳統(tǒng)；吸收西洋畫對(duì)景寫生之長(zhǎng)，形成他開創(chuàng)的寫生法。金拱北：博物館事業(yè)奠基人，民國(guó)前期畫壇上力倡傳統(tǒng)的主帥。還有蕭俊賢、姚茫父、陳半丁、齊白石等。3、 畫壇三重臣 指哪三位畫家及他們各自的風(fēng)格特點(diǎn)徐悲鴻：遠(yuǎn)洋功習(xí)油畫，回國(guó)主要精力放在藝術(shù)教育和改良中國(guó)畫上，渾厚扎實(shí)的寫實(shí)功力，作品蘊(yùn)含著深刻思想，作品分西洋畫和中國(guó)畫兩類，以人物為主，動(dòng)物風(fēng)景為次；劉海粟：創(chuàng)辦中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)院 上海圖畫美術(shù)院，注重個(gè)性發(fā)揮，氣度豪放、筆勢(shì)奔逸、敢于創(chuàng)新。林風(fēng)眠：認(rèn)為一年是藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力。其繪畫感情色彩濃郁，線條流暢奔逸，色墨濃重大膽；方形構(gòu)圖不留白，畫面濃重飽滿。以富于哲理性的主題和新穎的形式刷新了中國(guó)畫壇。（二）近代西洋畫油畫在中國(guó)近代是如何發(fā)展的啟蒙時(shí)期，出現(xiàn)了李叔同、李鐵生等赴日赴歐學(xué)習(xí)近代美術(shù)的先驅(qū)。李叔同成為了中國(guó)近代美術(shù)史上傳播西洋美術(shù)的第一位啟蒙者，啟蒙時(shí)期的重要畫家還有周湘、陳抱一等。西洋畫傳入中國(guó)后曾興盛一時(shí)，之后開始動(dòng)搖，期間出現(xiàn)了顏文梁、陳抱一、潘玉良等西洋化陣地的堅(jiān)守者。之后又出現(xiàn)了李毅士、汪亞塵等中西繪畫合璧的佼佼者，以及出現(xiàn)了油畫民族化的代表唐一禾、董希文、吳作人等。（三）近代版畫的代表畫家及風(fēng)格特點(diǎn)李樺、黃新坡、古元、彥涵、力群、胡一川、江豐、陳煙橋等。中國(guó)近代版畫反對(duì)為藝術(shù)而藝術(shù)。其發(fā)展與戰(zhàn)爭(zhēng)相伴。具有它特殊的意義。（四）近代雕塑在寫實(shí)造型方面的突破及代表人物以20-30年代江小鶼、李金發(fā)和40年代的劉開渠、王臨乙、滑田友為代表，他們相繼出國(guó)學(xué)習(xí)西方雕塑觀念和藝術(shù)技巧。20年代上海美專等學(xué)校設(shè)立雕塑科造就了中國(guó)第一批雕塑人才，近代雕塑曙光顯現(xiàn)于1929年教育部第一屆全國(guó)美展，展出雕塑作品50多件。具有深遠(yuǎn)意義。30年代南京各界成立了孫中山銅像委員會(huì)經(jīng)過這些先行者的努力，給中國(guó)近代雕塑帶來了新氣象。
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發(fā)布時(shí)間：2017-05-26 17:11:32美術(shù)是人類創(chuàng)造的一種精神產(chǎn)品，它有別于聽覺藝術(shù)的音樂、語(yǔ)言藝術(shù)的文學(xué)，是具有造型性、可視性、靜態(tài)性、物質(zhì)性的一種空間藝術(shù)。正因?yàn)橛幸陨匣咎卣?，美術(shù)作品首先應(yīng)該是可以被人感知的，它能引起人們視知覺觀照的空間形式；其次，它通過其物質(zhì)媒介向人們展現(xiàn)一個(gè)靜止?fàn)顟B(tài)的相對(duì)理想的客觀世界，進(jìn)而觸發(fā)人們二次創(chuàng)造特定的情感情緒。波蘭著名的哲學(xué)家、文藝美學(xué)家英伽登在現(xiàn)象學(xué)文藝?yán)碚撝刑岢隽?未定點(diǎn) 的概念，盡管美術(shù)家在作品中塑造了一定的視覺形象，但它絕不等同于現(xiàn)實(shí)，而是作者觀念的意象化，實(shí)際上也不可能通過有限的藝術(shù)形象和藝術(shù)語(yǔ)言把理想無限豐富的性質(zhì)毫無遺漏地表現(xiàn)出來，總會(huì)留下許多 未定點(diǎn) ，在美術(shù)欣賞的二次創(chuàng)造中可以稱之為 模糊層面 。一、 模糊層面 的特點(diǎn)和研究意義在實(shí)際的美術(shù)欣賞教學(xué)中，教師不能給美術(shù)作品以單一的確定性，認(rèn)為作品內(nèi)涵的理解應(yīng)該趨于統(tǒng)一，認(rèn)為不應(yīng)該有爭(zhēng)議。隨著對(duì) 模糊層面 的研究和認(rèn)識(shí)，它將促進(jìn)美術(shù)欣賞教學(xué)的效果。1、 模糊層面 的特點(diǎn)美術(shù)作品具有造型性、可視性、靜態(tài)性、物質(zhì)性的基本特征，美術(shù)形象自然成為了藝術(shù)家在美術(shù)作品中實(shí)現(xiàn)某種理想的終端形態(tài)。 藝術(shù)作品的目的是表現(xiàn)基本的或顯著的特征，比實(shí)物表現(xiàn)得更完全更清楚。藝術(shù)家對(duì)基本特征先構(gòu)成一個(gè)觀念，然后按照觀念改變實(shí)物，經(jīng)過這樣改變的物就 與藝術(shù)家的觀念相符 ，就是說成為 理想的 了 ，盡管它也屬于客觀存在，但與我們生活中的客觀現(xiàn)實(shí)是有許多不同的，所謂 藝術(shù)源于生活又高于生活 。這說明，藝術(shù)家灌輸在作品中的觀念也有 未定 的 模糊層面 ，筆有盡而意無窮，19世紀(jì)法國(guó)畫家米勒在《拾穗》中以現(xiàn)實(shí)主義的手法真實(shí)地刻畫了三位普通的法國(guó)農(nóng)婦，她們彎著腰在收割后的麥地里撿拾被遺落的麥穗。盡管藝術(shù)形象真實(shí)，但也無法表現(xiàn)完盡作者對(duì)生活的理想觀念?，F(xiàn)代雕塑家葉毓山的《歌樂山烈士紀(jì)念碑》組雕，其藝術(shù)形象的監(jiān)獄背景是模糊的，敵人的野蠻殘酷是模糊的，唯一具體的是一種精神力量。另一方面，讀者在欣賞美術(shù)作品時(shí)所感知和體驗(yàn)的深度和豐富性也有所差別，也具有很大的模糊性，不同的生活經(jīng)歷和個(gè)性特征會(huì)使讀者產(chǎn)生多元的解讀，我們不能執(zhí)迷于一種 建構(gòu) ，主觀武斷地將對(duì)作品的 統(tǒng)一認(rèn)識(shí) 灌輸給學(xué)生。比如，20世紀(jì)抽象主義畫家康定斯基的《即興》，不以自然物象為范本，有的只是線條、色彩、塊面、形體以及構(gòu)圖等繪畫要素，不同的讀者視覺感知后被激發(fā)的情感想象和精神思維程度千差萬(wàn)別。事實(shí)上，面對(duì)一幅全新的美術(shù)作品，不同的讀者進(jìn)行欣賞時(shí)的差別往往取決于對(duì) 模糊層面 的認(rèn)識(shí)程度，因而研究美術(shù)欣賞中 模糊層面 ，有助于我們提高課堂教學(xué)效果，也有利于培養(yǎng)學(xué)生的審美能力。2、研究 模糊層面 的意義在生活的許多方面都存在著 模糊層面 （當(dāng)然也包括美術(shù)欣賞），有許多東西是無法趨于統(tǒng)一化或者具體化的。但是，在實(shí)際教學(xué)中發(fā)現(xiàn)，許多學(xué)生很注重教師課堂上對(duì)于美術(shù)作品的闡述和分析，換個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)，學(xué)生的反應(yīng)卻沒有一點(diǎn)自己獨(dú)特的視角和情感想象，完全是一種移植，這是老的教學(xué)模式的弊端，聽任這種勢(shì)態(tài)的發(fā)展，將大大地不利于我們現(xiàn)時(shí)代的美術(shù)教學(xué)。研究美術(shù)欣賞中的 模糊層面 ，有助于教師樹立全新的教學(xué)理念，調(diào)整課堂教學(xué)模式，讓美術(shù)欣賞教學(xué)真正起到素質(zhì)教育的作用。中國(guó)古代文論中有一個(gè)重要的概念 意象 ，在美術(shù)作品欣賞過程中尤其重要。意源于藝術(shù)家的內(nèi)心，并借助自己塑造象來表達(dá)，象其實(shí)是意的寄托物，讀者在欣賞感知象的同時(shí)，根據(jù)藝術(shù)作品中的特定形象在內(nèi)心進(jìn)行二次創(chuàng)作，積極地調(diào)動(dòng)感情因素，還原或者填補(bǔ)藝術(shù)家所見所感，滲透自己的情感想象，去體驗(yàn)美術(shù)作品 模糊層面 的意象之美，起到提高自身審美能力的積極作用。還將有助于幫助學(xué)生建構(gòu)合理的審美知識(shí)體系，使學(xué)生學(xué)會(huì)運(yùn)用多元思維方法進(jìn)行創(chuàng)造性地學(xué)習(xí)。二、 模糊層面 對(duì)美術(shù)欣賞教學(xué)的啟示1、 讓學(xué)生成為欣賞主體。在美術(shù)欣賞 模糊層面 ，學(xué)生經(jīng)常扮演著一個(gè) 理性 的旁觀者，是一個(gè)欣賞客體，程式化地?cái)⑹鲋囆g(shù)情感，諸如 體現(xiàn)了勞動(dòng)人民的智慧和力量 、 表達(dá)了作者崇高的理想 、 反映了封建社會(huì)的黑暗與殘酷 等等，一點(diǎn)都沒有自己真實(shí)的情感想象，徹頭徹尾的被動(dòng)欣賞。
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發(fā)布時(shí)間：2017-05-30 09:33:57史前美術(shù)又稱 原始美術(shù) ，西方人最早的美術(shù)作品產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今3萬(wàn)到1萬(wàn)多年之間。最杰出的原始繪畫作品，發(fā)現(xiàn)于法國(guó)南部和西班牙北部地區(qū)的幾十處洞窟中，其中最著名的是法國(guó)的拉斯科洞窟壁畫和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。所繪形象皆為動(dòng)物，手法寫實(shí)，形象生動(dòng)。迄今為止發(fā)現(xiàn)的原始雕刻大多為小型動(dòng)物雕刻，少數(shù)人像雕刻中，裸體女性雕像占主要地位，這些女性雕像夸張女性的生理特點(diǎn)，突出表現(xiàn)女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，體現(xiàn)出原始人對(duì)于母性和生殖的崇拜意識(shí)。在奧地利維也納附近的維倫多夫出土的女性雕像被稱為 維倫多夫的維納斯 ，是其中最著名的代表作；英國(guó)南部巨石欄 斯通亨治 。是新石器時(shí)代巨石文化中最具代表性的作品。1、關(guān)于藝術(shù)的起源：模仿說：古希臘哲學(xué)家 德謨克利特最早提出，他認(rèn)為藝術(shù)是對(duì)自然的模仿。這種觀點(diǎn)沒有揭示事物的本質(zhì)。游戲說：德國(guó)席勒和英國(guó)斯賓塞提出，認(rèn)為藝術(shù)或?qū)徝榔鹪从谟螒蚧顒?dòng)。巫術(shù)說：藝術(shù)起源最為盛行的一種理論，英國(guó)愛德華泰勒最早提出。巫術(shù)分模仿和交感兩種，迄今發(fā)現(xiàn)的舊石器時(shí)代的洞穴壁畫其主要功能是當(dāng)時(shí)原始人用于狩獵前的巫術(shù)儀式，就其存在的形式和施行的方式來看應(yīng)屬于模仿性巫術(shù)范疇。古代美術(shù)1、古代兩河流域美術(shù)：蘇美爾 阿卡德美術(shù)：較著名的雕塑《祭祀者群像》《薩爾貢一世投降》《納拉姆辛石碑》古巴比倫美術(shù)：《漢謨拉比法典》上的浮雕亞述美術(shù)：藝術(shù)遺跡豐富，以宮殿和雕塑最為著名。表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和狩獵的緊張場(chǎng)面、手法極為寫實(shí)、充滿激烈動(dòng)勢(shì)的浮雕新巴比倫美術(shù)：藝術(shù)成就體現(xiàn)在建筑上。波斯美術(shù)：建筑雕塑最具代表2、古代埃及美術(shù)：古王國(guó)時(shí)期美術(shù)：龐大金字塔建筑，按照正面律程序雕刻的人像雕刻和神秘威嚴(yán)的獅身人面像。中王國(guó)時(shí)期美術(shù)：神廟建筑、方尖碑、壁畫新王國(guó)時(shí)期美術(shù)：陵墓繪畫最顯著。另有有神廟《拉美西斯二世神廟》雕塑《埃赫納吞法老像、那菲爾提提像》，外國(guó)美術(shù)作品鑒賞重點(diǎn)難點(diǎn)分析一
