解放軍文職招聘考試《中國現(xiàn)代文學史》簡答題-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-06-23 23:47:12《中國現(xiàn)代文學史》簡答題1、如何理解中國現(xiàn)代文學的性質？提示：中國現(xiàn)代文學區(qū)別于中國古代文學的基本特性是其徹底的反封建性質，現(xiàn)在人們則更傾向于用現(xiàn)代性來概括其基本的性質，即強調(diào)中國現(xiàn)代文學實現(xiàn)了中國文學的現(xiàn)代性轉型，這一轉型既表現(xiàn)在文學的形式上，更體現(xiàn)在文學的內(nèi)容上。具體地說，它用現(xiàn)代的形式表達了現(xiàn)代人的思想和情感，這是現(xiàn)代文學之所以為現(xiàn)代文學的關鍵。2、文學革命的意義；提示：可從文學觀念、文學內(nèi)容以及文學的語言形式三方面強調(diào)文學革命對建構新文學的歷史意義。通過文學革命，以現(xiàn)代的文學觀念為核心、表現(xiàn)反封建的內(nèi)容和采用白話語言形式的一種新文學延生了。3、 五四 前后外國文學思潮的進入對新文學的影響；提示：外來文學思潮的進入，帶來了先進的文學觀念、文學形式、表現(xiàn)技巧，從形式到內(nèi)容深刻地影響了新文學的產(chǎn)生和發(fā)展；但這種影響從根本上講只是激活了一種潛在的可能性，即它是在中國文學面臨深刻的變動的歷史關頭起作用的，離不開中國的條件。4、文學革命時期新文學的倡導者與反對者之間的論爭。提示：這是新文學陣營與封建復古派、保守派之間的斗爭，論爭的中心是新文學在思想上表現(xiàn)出徹底反封建的傾向，在語言形式上采用了白話文，這種激進的態(tài)度引發(fā)了爭議。但歷史地看，新文學的這種激進態(tài)度是具有歷史合理性的。5、如何理解《吶喊》《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標志？提示：魯迅寫小說雖然借鑒了外國小說的藝術經(jīng)驗，但他把外國小說的經(jīng)驗與中國古代小說的傳統(tǒng)結合在一起，奠定了中國現(xiàn)代小說的民族化的基礎。魯迅小說標志著中國現(xiàn)代小說的開端與成熟，主要是它在在形式上是新的、成熟的，思想內(nèi)容上是徹底反封建的，揭開了中國現(xiàn)代小說的新紀元。6、《狂人日記》在中國現(xiàn)代小說史上的開創(chuàng)性意義。提示：第一篇白話小說，是魯迅以小說為工具進行反封建思想革命的一個總綱。7、狂人形象的獨創(chuàng)性。提示：是魯迅自我的藝術表達，采用的是雙層結構。8、阿Q形象及其價值和意義。提示：阿Q形象是一個多重的復合體，既是落后農(nóng)民的典型，又是精神勝利法的載體，也是弱者保護心理的形象化概括。就基本的性格構成來看，阿Q充滿了矛盾，其特點是兩重人格、退回內(nèi)心、泯滅意志。這一性格系統(tǒng)實際上構成了一種具有高度抽象性的精神符號，即精神勝利法。精神勝利法，直接的意義是以虛幻的精神上的勝利來掩蓋現(xiàn)實中的失敗，它的實質則是一種病態(tài)的人格，因而具有高度的概括性，甚至可以看作是人類的一種不敢正視現(xiàn)實的精神弱點的象征。9、《野草》對于魯迅的重要性及其藝術成就。提示：是魯迅內(nèi)心的獨語，最直接、最隱晦、最深刻地表現(xiàn)了魯迅的矛盾、豐富和偉大，包含著魯迅的生命哲學、他對人生和社會基本觀點；它在藝術上也極為新穎，作了多方面的成功探索。10、魯迅雜文的文體特點。提示：魯迅雜文是匕首與投槍，是藝術性的政論文。其基本的特點是形象思維與邏輯思維的融合11、朱自清前后期散文的特點有何不同？提示：可從作品內(nèi)容、情致、結構、語言等方面比較12、談談問題小說作家的個性。提示：可選幾位代表作家，從他們關于人生問題的不同答案、創(chuàng)作轉向等方面來談13、鄉(xiāng)土小說有何價值？提示：可從其審美價值與認識價值的關系來談，側重談其認識價值14．《嘗試集》在新詩史上的地位、意義是什么？提示：《嘗試集》是新詩史上第一部詩集，它標示一個新的詩歌時代的到來。其在內(nèi)容上反映了新的時代主題，形式上有自由詩體，但許多作品未脫盡舊詩痕跡，所以它是一部過渡性作品，承上啟下。15、《女神》中的現(xiàn)代自我形象具有什么特征？提示：他是一位具有獨特個性的形象。他無限地張揚自我，充分肯定自我本質，具有超凡的力量，大膽地破壞與創(chuàng)造，熱愛祖國，視野開闊，胸懷世界，是一位泛神論者。16、《女神》主要的藝術特征是什么？提示：1、《女神》浪漫主義是主調(diào)。2、象征是其精義。3、形式多種多樣，有自由體、半格律體、詩劇體等等，其中自由體是詩人最得心應手的。4、最能代表《女神》風格的是惠特曼式的豪放詩歌，它們 雄而不麗 ；但《女神》中也有泰戈爾式的 麗而不雄 的清新、婉約之作。17、創(chuàng)造社的文學傾向是什么？提示：是浪漫主義。這種傾向在詩歌與小說中都有相應的藝術表現(xiàn)。18、從《沉淪》看郁達夫小說的時代心理內(nèi)涵與藝術個性；提示：《沉淪》時期的郁達夫處于青春階段，下筆有銳氣，亦有躁氣，既有向舊道德沖鋒陷陣的勇氣，又有自傷自悼的晦氣，相當真實而且深刻地顯示了新舊轉型期青年的人格特點和個性特點?！冻翜S》以 路遇－自慰－窺浴－偷聽－宿妓 作為基本情節(jié)，塑造了一個多愁善感、孤僻自卑的青年形象，著重表現(xiàn)了極度自卑、苦悶壓抑的憂傷情緒，大膽而又細微地描寫了因壓抑而產(chǎn)生的變態(tài)性心理，并把這種心理與作為弱國子民的屈辱交織在一起，從而深刻地表達了 現(xiàn)代人的苦悶 。19、如何評價郁達夫小說前后期的變化及其意義；提示：郁達夫前期小說顯示了強烈的主觀抒情，甚至表現(xiàn)大膽的自我暴露的傾向。他的后期小說在風格上轉向明凈和秀麗，流露出優(yōu)雅的風度。這種變化反映了時代的變遷和作者內(nèi)心世界的變化。如果說他的前期小說其狂暴和頹廢表達的是反封建的精神和他內(nèi)心的焦慮，那么他后期小說優(yōu)雅則反映了他此時的與傳統(tǒng)的開始和解及個人生活的安定與愜意。20、20年代的浪漫抒情小說在藝術表現(xiàn)上的些特點。提示：（1）強烈的主觀抒情。（2）大膽的自我暴露。（3）散文化的結構。（4）詩化的語言21、小詩的特點是什么？提示：冰心、宗白華等人的小詩形式短小，或緣事抒情，或因物起興，或寄情于景，以捕捉剎那間的自我感受與哲思，變外部世界的客觀描寫為內(nèi)心感覺的主觀表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了人覺醒之后的內(nèi)在困惑。22、湖畔詩社對于新詩的貢獻是什么？提示：他們創(chuàng)造了真正的現(xiàn)代愛情詩，使新詩在情愛表現(xiàn)上具有與古代詩歌、五四初期白話新詩完全不同的特征，為新詩吹來一股清新的空氣。23、李金發(fā)詩歌的時空特點是什么？提示：時間上，他往往站在現(xiàn)在立場表現(xiàn)對于時間消失的無可奈何之感；而其習慣使用的空間語詞是空谷、丘墓、江底、枯老之池沼、高丘之墳冢、螻蟻之宮室等，大都指向死亡、生命衰微，空間色彩為黑、白與灰色，營造出令人窒息、恐懼的氛圍。如此空間里時間不斷流逝，流逝的時間進一步強化了他對于空間的恐懼。24、如何評介李金發(fā)在新詩史上的地位？提示：李金發(fā)的詩歌雖然朦朧、晦澀，內(nèi)容上更多地表現(xiàn)的是西方生活經(jīng)驗，民族性不夠；但他自覺地化用西方象征派的方法，將象征主義詩風帶到中國，填補了新詩的一大空白，并開啟了新詩現(xiàn)代主義創(chuàng)作潮流，其地位是很重要的。25、新月派是如何規(guī)范新詩走向的？提示：1、以理性節(jié)制情感。2、倡導新詩形式格律化，即音樂美、建筑美與繪畫美。26、新月派是如何規(guī)范新詩走向的？提示：1、以理性節(jié)制情感。2、倡導新詩形式格律化，即音樂美、建筑美與繪畫美。27、 徐志摩詩歌的思想特點是什么？提示：徐志摩詩歌主要表現(xiàn)的是對愛情、自由、美的理解、向往與贊美。28、 徐志摩詩歌藝術特征是什么？提示：a.想象豐富，構思巧妙，意境新奇。b.比喻鮮明、貼切，且往往富有暗示性。c.不同于聞一多詩歌的音樂美、繪畫美與建筑美。29、《現(xiàn)代》雜志中的詩歌有何特點？提示：《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且純?nèi)皇乾F(xiàn)代的詩。它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受到的現(xiàn)代情緒用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩形。32、廢名詩歌的思想內(nèi)容、藝術特征是什么？提示：思想內(nèi)容：主要寫自己在現(xiàn)代都市的寂寞感，對現(xiàn)代人存在價值、意義進行質疑；渴望超凡脫俗，向往傳統(tǒng)生活，在入世與出世間掙扎。藝術特征：受禪宗影響，重直覺、頓悟，不重語法邏輯，意象跳躍大，形式自由，散文化；詩歌意象往往是由心智生發(fā)或以禪理為本的智性化意象，借助這些意象，詩人進行一種禪宗式的體驗、頓悟，上下古今，思接千載，詩中那超然物外的想象體現(xiàn)了詩人的一種審美理想與心理訴求，耐人尋味。這些正是詩人詩學觀點的體現(xiàn)，即以 散文的文字 表現(xiàn) 詩的內(nèi)容 。33、何其芳詩歌風格的變化給我們的啟示是什么？提示：何其芳詩風的改變，是時代變化的產(chǎn)物，是民族歷史非常時期有良知的愛國詩人的必然選擇，令人欽佩；但這種變化，并未帶來藝術的提升，變化后好的作品并不多?？梢姡粋€人藝術風格一旦形成，改變不是輕而易舉的事，需要一個過程，在這個過程中應充分注意藝術本身的升華問題。34、 左聯(lián) 是如何成立的？提示：要注意 左聯(lián) 成立的歷史背景， 革命文學 的論爭、中共中央的干預、論爭雙方的攜手合作等過程。35、如何看待 左聯(lián) 時期的文藝論爭？提示： 左聯(lián) 時期的文藝論爭情況比較復雜。 左聯(lián) 發(fā)起的一些論爭是擴大馬克思主義文藝思想所必需的，但也犯了一些簡單化、教條化的錯誤；有一些論爭則是 左聯(lián) 內(nèi)部的論爭，雙方態(tài)度都很激烈，但最終還是達成了不少共識，只是也因此埋下了后來意見分歧的伏筆。36、吳蓀甫形象分析。提示：可先給其形象定性，再從其形象的多面性、鮮明性、發(fā)展性及其歷史意義、美學意義等方面分析。37、《子夜》的延長線上的作品何指？提示：可從《子夜》的原始構思、創(chuàng)作結果及短篇小說的內(nèi)容等方面來回答。38、談談 革命的浪漫蒂克提示：可從其含義、寫作模式、代表作品方面來談。39、吳組緗短篇小說的特點是什么？提示：可從其破產(chǎn)影象、倫理指向、 速寫 形式等方面回答。40、《生死場》的特點是什么？提示：可從其內(nèi)容、構思理念及其在抗戰(zhàn)文學中的地位等方面回答。41、殷夫的 紅色鼓動詩 有何特點？提示：殷夫的 紅色鼓動詩 情感激越剛勁，節(jié)奏明快有力，語言鏗鏘富有鼓動性。42、中國詩歌會的詩歌藝術特點是什么？提示 中國詩歌會以創(chuàng)造 大眾歌調(diào) 為己任，廣泛采用歌謠、小調(diào)、鼓詞、兒歌等民間藝術形式創(chuàng)作，藝術上通俗易懂，富有鼓動性。43、臧克家詩集《烙印》的思想、藝術特點是什么？提示：《烙印》在思想上，一是表達詩人對于生活的嚴肅看法與態(tài)度；二是寫農(nóng)民和其他角落里卑微人物的痛苦人生，寄予著作者的人道主義同情。藝術上，他如同古代苦吟詩人，重視錘字煉句，詩歌精致、凝練，耐人尋味，但略嫌拘謹。44、談談京派小說的詩化與散文化風格。提示：（1）綜述京派小說的詩性特征及其構成原因，即田園牧歌化的文學抒情特色；（2）以具體作家作品為例，闡述京派小說的詩化特點，如廢名沈從文等；①人物性格的純凈化表現(xiàn)② 心靈的悲劇 而非外部世界的沖突形式③濃郁的抒情風格（3）京派小說的散文化特點（以廢名、沈從文小說為例）；①散文化的審美獨特性②散文化的小說語言特色③文體創(chuàng)造的文學意義44、如何理解京派作家對自己作為 鄉(xiāng)下人 的身份認同。提示：（1）陳述沈從文、蕭乾等關于 鄉(xiāng)下人 身份的內(nèi)涵定義；（2） 鄉(xiāng)下人 的文化選擇的具體內(nèi)涵：京派作家的鄉(xiāng)土情結以及對現(xiàn)代都市文明的邊緣化體驗，構成京派的鄉(xiāng)土烏托邦理想，以及對都市文化的諷刺批判；（3）以具體作家作品為例，闡釋京派小說的鄉(xiāng)土情結及城鄉(xiāng)對照敘述；（4）闡述京派的鄉(xiāng)土生命理想在20世紀30年代文學流派中的獨特意義。45、分析廢名小說的藝術特色。提示：（1）簡述廢名小說在京派中的重要意義及總體風格；（2）以《桃園》、《竹林的故事》、《浣衣母》、《河上柳》、《橋》等作品為例，分析廢名田園小說的藝術風格；（3）唐絕句的意境美：古典審美藝術的追求；（4）散文化的小說語言。46、簡述新感覺派的流派特征及其主要作家作品。提示：（1）新感覺派的現(xiàn)代主義文學特征及其都市性定位；（2）新感覺派與日本新感覺派的文學聯(lián)系；（3）主要代表作家作品及創(chuàng)作風格：劉吶鷗《都市風景線》、穆時英《白金的女體塑像》、施蟄存《梅雨之夕》、《將軍的頭》等；（4）新感覺派的文學史地位與意義47、試評新感覺派的 感覺 化敘述。提示：（1） 感覺 敘述的內(nèi)涵及獨特性： 感覺 作為最重要的文學特征與形式試驗，具有不同于現(xiàn)實主義與浪漫主義的敘述方式；（2）結合作品分析 感覺 敘述的文學特征，以劉吶鷗、穆時英的創(chuàng)作為例；（3）現(xiàn)代都市體驗與 感覺 敘述的精神聯(lián)系。48、分析施蟄存現(xiàn)代心理小說的藝術特點。提示：（1）施蟄存創(chuàng)作與現(xiàn)代心理分析學說的關系；（2）以《梅雨之夕》為代表，分析小說的心理意識流表現(xiàn)，以及人物多重潛意識、分裂人格等的書寫；（3）以《將軍的頭》為代表，評述作者以現(xiàn)代心理分析的手法重新演繹古代題材，顛覆古典形象的藝術特點。49、如何認識老舍筆下的市民社會及其批判性。提示：（1）老舍創(chuàng)作市民社會的文學史意義與獨特性；（2）結合具體作品及人物，分析老舍創(chuàng)造的老派市民、新派市民、城市貧民形象，評述人物形象的歷史文化內(nèi)涵；（3）老舍的市民性批判與傳統(tǒng)文化、民族心理的思考。50、試析《駱駝祥子》的人物性格與主題思想。提示：（1）《駱駝祥子》的文學史價值及在老舍創(chuàng)作中的重要意義；（2）祥子的市民性格多重性特點：貧民生存意志與美德、小生產(chǎn)者的保守與個人主義；（3）以祥子為代表的城市貧民悲劇的深刻意蘊；（4）老舍獨特的文化批判性51、談談老舍的 京味 和幽默風格。提示：（1）老舍創(chuàng)作與老北京文化之間的精神聯(lián)系及其具體內(nèi)涵；（2） 京味 在小說中的表現(xiàn)形式和審美風格；（3）老舍幽默風格的本質特征與獨特性；（4）幽默的發(fā)展演變與利弊得失。52．簡述《家》的寫作動因提示：《家》的寫作動機可以概括為以下兩個方面：其一、心靈傷痛的治療?！都摇分械脑S多人物、故事、乃至生活習俗，都主要來自巴金所曾生活過的大家庭。文學史的經(jīng)驗證明，作家們的寫作往往與其童年經(jīng)驗有著密切的聯(lián)系。《家》中的人物大多都有巴金家族生活的原型，從某種意義上說，寫作《家》對于巴金是一次心靈傷痛的治療。其二，無政府主義思想的影響。巴金過去的大家族生活給他的心靈留下了一些傷痛，但 五四 文化的熏陶，尤其是無政府主義的影響，彰顯和放大了封建大家庭的罪惡，使巴金強化和改寫了自己的早年記憶。可以說，無政府主義使巴金是將自己的生活經(jīng)驗中的某些東西強化，再進行加工處理后寫進《家》的。53．分析《家》的藝術成就提示：《家》是一部中國舊日大家族潰敗的歷史，它描寫的是五四前后中國社會的生活。在中國現(xiàn)代文學史上，反映 五四 這一大時代的社會生活作品，至今還沒有一部取得象《家》那樣的成功?！都摇繁憩F(xiàn)出了強烈的反抗和批判精神，包括對專制制度的否定。巴金從家族文化的角度切入五四以來的反封建主題，對中國社會、文化進行了歷史性的批判?！都摇繁憩F(xiàn)出一種熱烈悲郁的抒情風格。作家用熱情的筆觸寫青年人的直率、真摯，作品中既有充溢的感情，又帶著濃重的憂郁，這既是《家》的風格，也是作家人格的寫照。54．試析《寒夜》中的心理描寫手法提示：《寒夜》代表了巴金在小說寫作上的最高藝術成就，尤其是在心理描寫上達到極高的境界。如果說，巴金在早期作品里常常直接向讀者一瀉無余地傾吐其奔放熱情的話，那么，在后期作品中，他則是通過對人物內(nèi)心世界的描寫來表現(xiàn)人物豐富而復雜的情感。車爾尼雪夫斯基曾稱贊托爾斯泰能夠掌握 心靈的辯證法 ，其實這句話也同樣適用于巴金的《寒夜》。巴金在小說中緊扣人物的獨特個性，較多地采用了心理分析的方法來揭示人物的內(nèi)心矛盾，充分發(fā)掘和描寫了人物內(nèi)心情感的豐富性和深刻性，尤其是常常抓住人物內(nèi)心世界中兩種對立的因素，從動態(tài)中加以剖析，寫出它們的起伏消長。例如，對曾樹生在赴蘭州前夕內(nèi)心 去 與 不去 兩種心理因素，作者就寫得真實、細膩、深刻，通過對人物內(nèi)心兩種心理因素反復碰撞的描寫，把人物內(nèi)心的痛苦表現(xiàn)得非常感人。55、試評《邊城》的藝術特色。提示：（1）《邊城》作為沈從文湘西生命理想代表作的經(jīng)典意義；（2）《邊城》的基本情節(jié)與人物形象：以翠翠、天保、儺送的愛情悲劇為線，分析翠翠、爺爺、順順等的人物性；（3）《邊城》獨特的生命觀與審美意境；（4）小說結構與詩化語言的藝術性。57、試論《雷雨》深刻的悲劇意蘊。提示：（1）《雷雨》在中國現(xiàn)代話劇史上的重要地位與文學價值；（2）戲劇基本情節(jié)結構與人物關系，主要人物形象蘩漪、周萍、魯侍萍、周樸園、周沖等；（3）現(xiàn)代戲劇結構的創(chuàng)造： 三一律 借鑒、 過去的戲劇 與 現(xiàn)在的戲劇 ；（4）詩化現(xiàn)實主義的風格；（5）悲劇主題的深刻性。58、談談蘩漪的 最雷雨 的性格。提示：（1）蘩漪在劇中的獨特意義與重要性：戲劇結構的關鍵點、戲劇沖突的引發(fā)者；（2）蘩漪在劇中與其他人物間的復雜關系和矛盾；（3）蘩漪的個性化的藝術形象分析；（4）從蘩漪看封建家族女性命運。59、如何理解《原野》是一部 失敗 的 農(nóng)民復仇 戲?。刻崾荆海?）《原野》在文學史上被批判曲解的命運，以及對主人公仇虎 農(nóng)民 身份的理解；（2）分析仇虎的精神毀滅悲劇的深刻性，及仇虎、金子等人物形象特點；（3）現(xiàn)代主義戲劇的特質：區(qū)別于現(xiàn)實主義的理解方式；（4）戲劇主題指向：人存在的本源性困境的揭示。60、 抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期的文學格局；提示：此一時期的文學格局是隨著戰(zhàn)爭的進程變化的，從時間上看，可以分為抗戰(zhàn)初期（1937年7月 1938年10月），抗戰(zhàn)中期（1938年10月 1944年9月），抗戰(zhàn)后期及內(nèi)戰(zhàn)三年（1944年9月 1949年9月）。在空間上看，可以分孤島文學、淪陷區(qū)文學、大后方文學和解放區(qū)文學。各時段和各區(qū)域的文學都有各自的特點。61、 《講話》的理論創(chuàng)新和歷史意義；提示：《講話》從無產(chǎn)階級政治需要出發(fā)論述了文藝的一些重大理論問題，如文藝與生活、文藝與政治、內(nèi)容與形式、普及與提高、世界觀與創(chuàng)作方法、文學批語標準、文化遺產(chǎn)的批判繼承等，進行了高屋建瓴的闡發(fā)。這些問題的核心就是革命文藝為工農(nóng)兵服務的問題和如何為工農(nóng)兵的問題。毛澤東強調(diào)革命文藝是為人民大眾服務的，首先是為工農(nóng)兵服務的。文藝工作者要為工農(nóng)兵服務，首先要在與工農(nóng)兵的結合中改造自己的思想，把立場和感情轉移到工農(nóng)兵這方面來。在此基礎上，毛澤東強調(diào)文藝要為政治服務，因為政治是階級意志的集中表達，所以評價文藝要堅持政治標準第一、藝術標準第二的原則。這一理論體系體現(xiàn)了戰(zhàn)爭時期革命對文藝的要求，具有歷史的合理性，但也存在著對后來的文藝發(fā)展造成消極影響的偏頗。62、 《王貴與李香香》是如何創(chuàng)造性地借鑒運用信天游形式進行創(chuàng)作的？提示：提示 作品采用 信天游 形式進行創(chuàng)作，但又根據(jù)題材、主題需要，進行了創(chuàng)造性改造。首先，在結構上，傳統(tǒng)信天游兩句一節(jié)即一首，或數(shù)節(jié)一首，形式短??；《王貴與李香香》突破了這種短小結構，構建起兩行一節(jié)、幾百節(jié)連綴成篇的宏大而嚴謹?shù)慕Y構；不僅如此，它的每一節(jié)也不一定像傳統(tǒng)信天游那樣表達一個獨立的意思，而往往數(shù)節(jié)相連才構成一個簡單的情節(jié)，表達一個相對完整的意思。這就拓展了傳統(tǒng)信天游的空間與表現(xiàn)力。其次，突破了傳統(tǒng)信天游抒情詩特點，將它變?yōu)橛星楣?jié)、故事、人物的敘事長詩。第三，語言上，或直接借用民間信天游原有詩句敘事抒情，如 天上下雨地下滑，/自己跌倒自己爬 ；或利用信天游的一部分，加以改造，表達新的思想，如 千里的雷聲萬里的閃 的下句，傳統(tǒng)信天游往往接的是 遠路上想干妹子是枉然 ，或 有心見面路太遠 ，或 過路的朋友一陣煙 ，表達一種無可奈何之情，而《王貴與李香香》接的則是 陜北紅了半個天 ，意蘊完全不同；或根據(jù)信天游格調(diào)、常用的比興手法，自創(chuàng)佳句，如 一桿紅旗要大家杠，/紅旗倒了大家都遭殃 。第四，靈活運用比興手法。有時是比興一體，放在每節(jié)首句，如 山丹丹開花紅姣姣，/香香人材長得好 ；有時是比喻在前，但沒有興的作用，如 太陽出來一朵花，/游擊隊和窮漢們是一家 ；有時敘事在前，比喻在后，如 一對大眼水汪汪，/就像那露水珠在草上淌 ；有時第一句只起興的作用，與下面所敘述的內(nèi)容沒有直接的比喻關系，如 百靈子雀雀百靈子蛋，/崔二爺住在死羊灣 等。對信天游的創(chuàng)造性借鑒、運用，使《王貴與李香香》突破了新詩過于歐化民族性不足的局限，為新詩如何借鑒民間藝術提供了重要的經(jīng)驗。63、 胡風文藝理論的特點；提示：強調(diào) 主觀戰(zhàn)斗精神 和 自我擴張過程 對現(xiàn)實主義深化的重要作用，從 主觀戰(zhàn)斗精神 的理論出發(fā)，胡風構建起了他的文學理論體系，進一步有針對性地提出兩個重要的觀點，作為其理論體系的支柱，其一是 到處都有生活 說。其二是人民大眾的 精神奴役創(chuàng)傷 說。他認為應看到人民群眾的 精神要求雖然伸向著解放，但隨時隨地都潛伏著或擴展著幾千年的精神奴役底創(chuàng)傷 。因此，知識分子雖然帶有 游離性 、 二重人格 等弱點，應當通過 長期甚至痛苦的磨煉 去改造，但不一定要被動地接受人民的教育，而要發(fā)揮 主觀戰(zhàn)斗精神 去搏擊生活，在正視人民身上 奴役創(chuàng)傷 的同時改造自己。胡風的理論是對新文學發(fā)展中的一些缺陷所做的一次反思，雖然還不很成熟，卻是有價值的。64、 路翎小說的風格。提示：受胡風的影響，他著力描寫的是下層民眾身上的 原始的強力 和 精神奴役的創(chuàng)傷 ，善于表現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突，風格雄放粗獷，具有很強的精神震撼力。65、談談趙樹理的問題小說。提示：可從其從問題到主題的構思方式、人物特點、評書體形式等方面來談，也可聯(lián)系五四問題小說。66、孫犁小說的特點是什么？提示：可從其寫作傾向、婦女形象、單純情調(diào)、詩化散文化特點等方面回答。67、分析《桑干河上》的主題。提示：注意從翻身與 翻心 的關系來分析。68、《桑干河上》與《暴風驟雨》比較。提示：可從寫作時間、題材之同與反映角度、人物塑造、敘事特點之異等方面比較。69、艾青詩歌創(chuàng)作中最為突出的主體意象有那些？（1）雪與霧：這組意象是作為黑暗社會與險惡環(huán)境的象征物出現(xiàn)在艾青作品中的。在反映舊中國內(nèi)有黑暗勢力的壓迫，外有強敵入侵的水深火熱的作品中，這一意象體現(xiàn)的特別明顯。譬如《雪落在中國的土地上》、《愿春天早點來》、《秋》、《曠野》和《霧》等。（2）土地和曠野：艾青的許多詩是以土地、鄉(xiāng)村、曠野、道路和河流為中心意象或者貫穿著這些意象。這組意象飽含著詩人對勞動人民的熱愛之情及其對他們命運的關切，對祖國 大地母親的最深沉的愛，對祖國命運的深沉的憂患意識。（3）黎明和太陽：在黑暗的現(xiàn)實中艾青始終堅信苦難是暫時的，光明一定會戰(zhàn)勝黑暗，他的作品中出現(xiàn)的最多的意象便是黎明和太陽，寄托著詩人對光明、理想熱切追求的信念，飽含著詩人對革命者英勇戰(zhàn)斗精神的無比崇敬之情，它是中國光明前途的象征，中國革命必勝的信念的象征。（4）生與死：這組意象飽含著詩人對英勇戰(zhàn)斗和不畏犧牲的戰(zhàn)士品格的贊美。20世紀40年代是中國流血最多、代價最沉重的年代，血的現(xiàn)實迫使艾青思考生的價值，死的意義?！渡贰ⅰ端饋砹恕?、《我愛這土地》、《吹號者》、《他死在第二次》、《播種者》等詩都是生與死的頌歌。70、艾青詩歌創(chuàng)作的藝術特色是什么？提示：（1）現(xiàn)實主義藝術精神。艾青的詩歌忠實于現(xiàn)實的戰(zhàn)斗的傳統(tǒng)，始終把時代與自我、政治性與藝術性的統(tǒng)一看作現(xiàn)實主義的本質規(guī)定，從而使他的創(chuàng)作保持了現(xiàn)實主義本色，忠實于自己對時代、對生活的真切感受，將自己的愛恨情感真誠地抒寫出來。（2）融會古今中外文學藝術。他繼承了中國古代知識分子 以天下為己任 的憂患意識，發(fā)揚中國詩歌以抒情為本，以意境為審美追求的最高境界，以賦、比、興為主要表現(xiàn)手段的詩學傳統(tǒng)；同時受西方印象派繪畫和象征主義的影響。（3）追求詩歌的散文美：艾青追求詩歌形式的自由性，追求語言的口語美。71、七月詩歌在思想內(nèi)容上有何特點？提示：⑴、謳歌抗戰(zhàn)，呼喚解放。胡風的《為祖國而歌》、田間的《給戰(zhàn)斗者》、杜谷的《寫給故鄉(xiāng)》、冀?jīng)P的《躍動的夜》等，都表現(xiàn)出中華民族不甘沉淪、浴血奮戰(zhàn)的精神；冀?jīng)P的《渡》、朱健的《駱駝和星》、侯唯動的《偷襲》、辛克的《我愛那一幅旗》，表達了詩人與民族命運的休戚相關；綠原《終點，又是個起點》、化鐵的《解放》、胡風的《時間開始了》為民族真正的解放而歌唱。⑵、抨擊丑惡，揭露黑暗。七月詩人與民眾的血肉相連，不僅表現(xiàn)為對抗戰(zhàn)與解放的謳歌，更表現(xiàn)在對民眾苦難生活的同情上。七月詩派詩人大多來自生活的底層，因而對人民的同情始終是他們關注的焦點， 悲哀 、 災難 、 黑暗 、 丑惡 、 不平 、 憤懣 等是頻繁出現(xiàn)在他們作品中的詞語。⑶、贊美革命?？箲?zhàn)以來，七月詩人頻繁地接觸到受傷、流血、犧牲，他們用詩歌表現(xiàn)人們迎著風暴浴血奮戰(zhàn)的歷程，表現(xiàn)自己要與敵人血戰(zhàn)到底的決心和勇氣。⑷、贊美自然，歌頌光明。七月詩人筆下的自然大都帶有一種寧靜浪漫的色彩和溫柔親切的情調(diào)，表現(xiàn)出他們熱愛生活、渴望和平、向往幸福的強烈追求，彭燕郊、冀?jīng)P、杜谷、牛漢等都是善于描繪大自然的歌者。72、簡述九葉詩人在藝術創(chuàng)作上的特色。提示：⑴、九葉詩人在詩歌藝術上追求詩歌的 平衡美 。他們在創(chuàng)作中自覺地追求詩歌藝術與現(xiàn)實的 平衡美 ；表現(xiàn)現(xiàn)實與挖掘內(nèi)心的 平衡美 ；理性與感性的 平衡美 ；中西詩歌藝術融匯過程中的 平衡美 。⑵、九葉詩派在詩歌藝術表現(xiàn)手法上追求 新詩戲劇化 。他們從聞一多、卞之琳等前輩那里得到啟示，從西方現(xiàn)代派那里獲得理論依據(jù)，從而發(fā)展起各種戲劇化手法：戲劇性結構、戲劇性情境、戲劇性獨白或對白等，豐富了詩歌的表現(xiàn)手段。73、聞一多為什么稱田間是 時代的鼓手 ？提示： 田間是一位愛國主義詩人，受匈牙利愛國詩人裴多菲和蘇聯(lián)詩人馬雅科夫斯基影響，他的《給戰(zhàn)斗者》等詩具有鮮明的戰(zhàn)斗性，藝術上質樸、干脆而真誠，句子短促，情感激越，節(jié)奏如鼓點；加之常常運用倒裝、設問、復沓、排比等修辭手法，讀起來真如戰(zhàn)斗的鼓點、進軍的號角，所以聞一多稱田間為 時代的鼓手 。74、如何理解馮至《十四行集》的存在主義主題？提示：馮至《十四行集》的存在主義主題主要表現(xiàn)在這樣幾個方面：a、強烈的死亡意識，向死而生的存在觀；b、個體存在者的孤獨、選擇與承擔；c、存在之間的聯(lián)系與交往；d、對自我存在的質疑與拷問。75、《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》的思想內(nèi)容、藝術特征是什么？提示 思想內(nèi)容：大到國際事件、國內(nèi)戰(zhàn)爭，小到日常生活瑣事，均是《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》書寫、諷刺的對象；藝術上，《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》多運用民間歌謠、小調(diào)進行創(chuàng)作，既尖銳、潑辣，又詼諧、幽默，如匕首、投槍，富于戰(zhàn)斗性。76．簡述孤島文學的主要成就提示：所謂 孤島文學 ，是指抗日戰(zhàn)爭時期上海租界的文學，存在時間是從1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗终甲饨缰?。孤島文學的其成就主要體現(xiàn)在雜文和戲劇兩方面。孤島時期，雜文具有很大的影響。孤島雜文是當時政治和社會生活的一面鏡子，上海乃至全國發(fā)生的重大事件，在雜文里幾乎都有反映。孤島雜文的主要流派是 魯迅風 ，它是對魯迅雜文傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。孤島時期，戲劇運動特別活躍。群眾性業(yè)余戲劇活動非常盛行，同時，專業(yè)話劇演出也在不斷發(fā)展。據(jù)不完全統(tǒng)計， 孤島 劇壇先后活躍過一百二十多個職業(yè)、業(yè)余劇團。演劇運動的發(fā)展，也刺激了話劇的創(chuàng)作。于伶、阿英、李健吾、許幸之等作家在孤島時期，創(chuàng)作了大量的戲劇作品。77．《金鎖記》里曹七巧人物形象分析提示：曹七巧是個悲劇人物，是一個受害者。她所嫁的丈夫是個 骨癆 病人，但七巧是個健康的人，她正常的情欲因難以滿足而受到壓抑，是個被鎖在黃金枷鎖里的女人。但是，曹七巧的悲劇更在于她是一個施害者，而且受害的對象不是別人，而是她親生的兒女。七巧因得不到情愛而受到壓抑，在壓抑中她開始瘋狂，因為瘋狂她做出種種可怕的事情。她百般破壞兒女的婚姻幸福，是中國小說中少見的具有變態(tài)人格的女性形象。78．《圍城》的藝術風格分析提示：《圍城》是一部諷刺小說。在《圍城》中，辛辣機智的諷刺鋒芒幾乎無所不至，社會、人生、道德的病態(tài)，都逃脫不了它的冷嘲熱諷。小說以方鴻漸的生活經(jīng)歷為線索，將諷刺的筆鋒伸展到中上層知識界的各個角落，用多種方法勾畫出病態(tài)社會中形形色色知識分子的形象，展現(xiàn)出一部新 儒林外史 的生動畫卷。《圍城》是一部幽默小說。所謂幽默，它是英語humour的音譯，指通過映射、諷喻、雙關等修辭手法，在善意的微笑中，揭露生活中乖詐和不通情理之處。而在《圍城》中，這種詼而不謔令人莞爾的文字隨處可見?！秶恰肥且徊?學人小說 。錢鐘書以博學聞名，是著名的學者，對古今中外的知識都很了解。他的學識在小說中也同樣表現(xiàn)了出來，從而創(chuàng)造出一種由博識、睿智、諧趣構成的具有智性之美的世界。
